舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》以舞入畫(huà)，共繪千年青綠山河

青綠不止于色 山河皆在舞中

(相關(guān)資料圖)

□南京日?qǐng)?bào)/紫金山新聞?dòng)浾咧祆o

9月12日—14日，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》在江蘇大劇院上演，為觀眾帶來(lái)3天5場(chǎng)的藝術(shù)盛宴。

以人擬畫(huà)——一顰一動(dòng)皆成韻律

舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》以北宋畫(huà)家王希孟的傳世之作《千里江山圖》為創(chuàng)作背景，通過(guò)舞蹈、音樂(lè)、文學(xué)等多種藝術(shù)元素的融合，生動(dòng)展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深和無(wú)窮魅力。

該劇發(fā)生時(shí)間設(shè)定為現(xiàn)實(shí)中《千里江山圖》即將展出之際，也是千年之前少年畫(huà)家王希孟即將完稿之時(shí)。

一位現(xiàn)代故宮研究員——展卷人，因?qū)Α肚Ю锝綀D》的潛心鉆研，走進(jìn)了王希孟的內(nèi)心，劇情隨之開(kāi)始。

舞者們時(shí)而靜止凝神，時(shí)而利落甩袖，用肢體來(lái)表達(dá)生命，帶出《千里江山圖》的古典繪畫(huà)氣韻。舞臺(tái)上，舞者們一顰一動(dòng)皆成韻律，那“動(dòng)人心魄”的力量，正是“畫(huà)”與“舞”、“舞”與“詩(shī)”在中國(guó)美學(xué)精神上給予觀眾的強(qiáng)烈共鳴。《只此青綠》不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新，更是一次面向當(dāng)代的美學(xué)對(duì)話。

三大創(chuàng)新亮點(diǎn)——解鎖傳統(tǒng)文化現(xiàn)代表達(dá)新范式

記者在采訪中獲悉，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》亮點(diǎn)頻頻，其中三大創(chuàng)新亮點(diǎn)尤為引人注目。

亮點(diǎn)一：詩(shī)畫(huà)交融——從靜態(tài)古畫(huà)到動(dòng)態(tài)舞劇的美學(xué)重構(gòu)

《只此青綠》打破傳統(tǒng)舞臺(tái)敘事框架，將《千里江山圖》的二維平面轉(zhuǎn)化為三維空間敘事。舞者通過(guò)肢體語(yǔ)言模擬山巒起伏、江河奔涌，配合青綠色調(diào)的舞美設(shè)計(jì)與極簡(jiǎn)燈光，讓靜止的古畫(huà)在舞臺(tái)上“流動(dòng)”起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了“以舞入畫(huà)、畫(huà)隨舞動(dòng)”的東方美學(xué)意境。

亮點(diǎn)二：創(chuàng)意敘事——跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話與精神傳承

劇中創(chuàng)新性引入“展卷人”概念，構(gòu)建起現(xiàn)代視角與宋代藝術(shù)的對(duì)話橋梁。臺(tái)上舞者與臺(tái)下觀眾共同化身為“展卷人”，見(jiàn)證《千里江山圖》從構(gòu)思到完成的全過(guò)程。這種“不復(fù)寫(xiě)歷史，而是創(chuàng)造當(dāng)代解讀”的敘事方式，通過(guò)“創(chuàng)作者—保護(hù)者—遞藏者”的時(shí)空鏈條，傳遞出對(duì)藝術(shù)匠心的永恒致敬。

亮點(diǎn)三：沉浸舞臺(tái)——七幕長(zhǎng)卷與五層圓臺(tái)的哲思建構(gòu)

全劇以“展卷、問(wèn)篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫(huà)”七大篇章串聯(lián)，如同一幅漸次展開(kāi)的水墨長(zhǎng)卷。五層同心圓舞臺(tái)設(shè)計(jì)暗含“山水環(huán)抱、天人合一”的哲學(xué)理念，多媒體技術(shù)與傳統(tǒng)舞美手段結(jié)合，使畫(huà)面在虛實(shí)之間切換，既還原了宋代藝術(shù)“情景交融、氣象萬(wàn)千”的盛世圖景，又以現(xiàn)代劇場(chǎng)科技賦予傳統(tǒng)文化新的視覺(jué)維度。

以舞作畫(huà)——此處“無(wú)聲勝有聲”

江蘇大劇院有關(guān)人士介紹，如果將舞劇比作一部有完整故事情節(jié)的小說(shuō)，舞蹈詩(shī)劇便如同一篇散文、一首古詩(shī)。因而，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》中，并沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，而是以舞作畫(huà)，以肢體的詩(shī)性表達(dá)來(lái)營(yíng)造“無(wú)聲勝有聲”境界的綜合舞臺(tái)呈現(xiàn)。

現(xiàn)場(chǎng)，演員們舞步翩躚，繪就千里江山，長(zhǎng)袖一甩，上半身后躺，與地面近乎平行……這個(gè)仿佛飄在半空中的高難度動(dòng)作，被戲稱為“青綠腰”，驚艷了無(wú)數(shù)觀眾。

劇中，舞蹈動(dòng)作以宋代繪畫(huà)中的內(nèi)斂基調(diào)設(shè)計(jì)了“靜待”“望月”“落云”“垂思”“獨(dú)步”“險(xiǎn)峰”“臥石”等一系列造型。尾聲部分《入畫(huà)》舞段，在王希孟揮筆收墨之際，其他舞者以沉穩(wěn)的步伐和“險(xiǎn)峰”的姿態(tài)緩緩走向舞臺(tái)后方，定格了這幅千年名畫(huà)。

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